MA VITA MUTANTNI

OESTE.

2012-02-16T20:16:00.000-08:00

Oeste, México, 2012.

FRÁGIL

2012-02-15T20:44:00.000-08:00

La vida es muy frágil,
y a veces instantánea.

Quiero verla.

WHY DID YOU STOP?

2012-02-11T22:01:00.000-08:00

Volcano, Mexico, 2012.

KITCHEN.

2012-02-09T23:50:00.000-08:00

México, 2011.

CIAO, SPINETTA!

2012-02-08T20:52:00.000-08:00

"tengo tiempo para saber si lo que sueño concluye en algo".

DON'T THINK.

2012-02-07T21:49:00.001-08:00

healthy.

TECHNICOLOR FEATURE.

2012-02-04T22:48:00.000-08:00

(US) IN THE SAME ROOM.

2012-02-02T21:55:00.000-08:00

me acuerdo me acuerdo me acuerdo me acuerdo me acuerdo me acuerdo me acuerdo me acuerdo me acuerdo me acuerdo me acuerdo (...)

[¿suprimir? _sí _no _recordármelo más tarde]

VEINTE COSAS QUE SUCEDIERON EN EL INTERNET EN 2011.

2012-01-30T21:45:00.000-08:00

Mi favorito es el comercial de VW.

BECAUSE OF YOU.

2012-01-29T23:43:00.000-08:00

LA DESNUDEZ
COMO SIGNO DE PROTESTA.

PIGSTER.

2012-01-25T23:19:00.000-08:00

SOPA STRIKE TODAY.

2012-01-17T22:43:00.000-08:00

http://sopastrike.com/

THE HIGH ROAD.

2012-01-16T01:27:00.000-08:00

photo_ ANNA SHELTON.

buen viaje, chris.

BOOMERANG.

2012-01-15T00:57:00.000-08:00

photo_ christopher landin ©

do not to burn the bridges, he asked throwing those words like a boomerang expecting them to fool his prey. but nothing came back.
it has vanished.

SELFPORTRAYIN'

2012-01-09T21:37:00.000-08:00

EXTRAÑAR.

2012-01-08T22:21:00.000-08:00

Naian, México, 2011.

(...) le dije, "creo que la nostalgia es buena".
y él me preguntó "¿por qué pule el pasado hasta dejarlo brillante?"

(dudas, siempre hay dudas)

LEAVE GUNS UNDER THE PILLOWS

2011-12-31T17:53:00.000-08:00

"Many times I don't know exactly where to start. All is compressed into me like a suicidal car bomb. There are so many circumstances of my past and present that I just can't let go. I' ve been slowly changing to make a better version of myself, a free and untied version of all my desires. In my mind, I'm wishing to reach what's true to me. Like everyone has done before and today, I'm trying to reach a truth to yell to the world.

I've spent hours watching so many photographs from wars, disasters, injured people, killed people, injustice, poverty, and smiling politicians raising their hands to be acclaimed. Fuck them. Fuck war. Fuck politics. Fuck media. And fuck us, too. Because there's so much more needed from us than just reading dead in newspapers.

Leave guns under the pillows, and sit down next to someone and tell him or her all you know. It's our job as common people to recall memory, so there is no need to have heroes who would assume the responsability to save humanity. Like never before I understand the importance of memory, which it's not just about some poetic term to speak. Memory saves lives, protects us from injury and injustice. It should work that way if we were honest and compromised. But we lie, betray, steal, corrupt, forget.

We can't go home again.

Tim Hetherington

Chris Hondros".

He wrote those names and left the pen. He read the text two or three times again and tore the paper to drop it away. No one was going to read it anyway, nothing was about to change. The war wasn't over.

FRONTERA.

2011-12-27T23:44:00.000-08:00

Fugacidad, México, 2009.

"Siempre creí que el daño era una mentira. Quiero decir, confundo todo. No tengo idea de quién está debajo de mí." -dijo.

El automóvil se movía a una velocidad que a ella le parecía desesperante. Ni demasiado lento, ni demasiado rápido. Eso le daba la posibilidad de ver las cosas que pasaban con mayor calma, pero todo era entonces tan pausado que ella necesitaba más velocidad.

"No sé qué es esto de esperar, no sé qué esperar, ¿sabes? El tiempo de por sí me traiciona a cada rato. No sé qué hago aquí".

"¿Aquí?..." -le preguntó él.

"Sí".

"¿Aquí conmigo?"

"Sí"

"Esperas demasiadas respuestas".

"Mas bien, tú tienes pocas".

"¿Qué quieres que te diga, mujer?".

"Nada. Olvídalo... y no me digas mujer." - giró su cabeza hacia la ventana y se desparramó en el asiento. Bajó con un toque la ventanilla eléctrica del auto, al tiempo que las hebras de cabello se mecían en su hombro. Abrió la guantera, sacó un paquete de cigarros, tomó uno y metió el resto en la bolsa de su abrigo. Tarareaba una canción.

Miraba el camino con los ojos vacíos e intermitentemente se miraba en el espejo retrovisor de su lado. Se veía fumando como si estuviera sola frente al espejo de su habitación. Por unos cinco minutos parecía haber olvidado que venía acompañada. Él aceleró de pronto y el cigarro se consumía con mucha mayor rapidez, así que lo calaba menos espaciadamente hasta que lo acabó por completo dejándolo ir con la fuerza del viento.

"Entonces, ¿qué?"

"¿Qué?"

"¿Todavía no sabes qué haces aquí?"

"... Como si realmente te importara... Párate aquí, quiero bajar".

"¿Para qué?"

"Para nada".

Se desabrochó el cinturón y caminó campo adentro. Eran alrededor de las 5 de la tarde. La luz caía sobre las hierbas rozándolas ligeramente haciéndolas brillar como si fueran piedras preciosas. Hacia adentro no había nada más que montañas inmensas. Las nubes eran espesas hacia el oriente: habían estado moviéndose en esa dirección durante todo el día, desde que ella y él salieron juntos con rumbo hacia el norte. Él seguía dentro del auto con las luces intermitentes prendidas. Ella volteaba hacia atrás donde él estaba, pero él no la miraba. Lo observó por cinco largos segundos. Él encendió la radio, comenzó a buscar discos.

El ruido de un motor llamó la atención de ambos. Un auto, aparecía tras una curva y se acercaba lentamente del lado contrario, lo seguían con la mirada. Ella volvió a mirar hacia el campo. Observó sus pies. Pisaba los restos de una camiseta blanca, probablemente de algún jornalero, había también una lata de atún y una cuchara de plástico. Mientras tanto, el ruido del motor se acentuaba. Con el pie, ella volteó la lata de atún y encontró un reloj de plástico, funcionaba.

El auto avanzaba hasta que pasó a lado de él. Conducía un viejo con sombrero vaquero, camisa a cuadros. El auto no era más que una carcacha y hacía un ruido ensordecedor. El viejo lo saludó al pasar con un cigarro en la boca. Él sonrió discretamente para devolver el gesto, puso un disco en el reproductor y abrió la guantera para fumar un cigarro. No estaban ahí. Volvió la cabeza hacia el campo y ella había desaparecido.

Pasó cerca de una hora buscándola y una hora más dentro del auto, esperando sin saber qué hacer. Las intermitentes seguían encendidas. La llamaba cada 15 minutos por el celular. Nada.

"Nunca estuve muy segura de verte otra vez"

"¿Por qué?"

"Porque no sé quién eres ni qué quieres"

"¿Tienes miedo, eso quieres decir?"

"Sí, tal vez".

"No voy a hacerte daño. Estás aquí porque quieres, ¿o no?"

"Siempre creí que el daño era una mentira. Quiero decir, confundo todo. No tengo idea de quién está debajo de mí." -dijo.

Un claxon lo despertó, miró por el espejo retrovisor. Los faros de un auto se aproximaban. Era la carchacha de regreso. Fingió hablar por teléfono, y accionó los seguros de las puertas, el hombre del sombrero pasó a su lado, él lo miró, venía con una acompañante, una mujer de la misma edad que el viejo. Se hicieron señas de que todo estaba bien y luego él hombre se alejó. Se quedó un minuto viendo las luces de la carcacha fugarse en el camino y perderse en la curva. Cuando éstas desaparecieron, golpeó el tablero en un arranque de furia y un cigarro cayó de ahí. Eran las 21.43. Encendió el cigarro. Lo fumó en menos de 10 minutos. Apagó la colilla en el cenicero y lo tapó. Miró campo adentro a través de la ventanilla. Todo estaba inmóvil y en silencio.

El reloj viró a las 22 hrs. Encendió el auto. En un día más cruzaría la frontera.

2011.

2011-12-20T13:33:00.000-08:00

polka.

2011-12-19T23:08:00.000-08:00

MARINA, méxico, 2011.

EL BULLYING DE NINEL.

2011-12-18T20:58:00.000-08:00

BESTIAS POLÍTICAS:
CHICHINFLAS Y MALAFACHAS.

IMPRECISIONES.

2011-12-12T19:58:00.000-08:00

enrique peña nieto, "escritor"

A los políticos de nuestro país les encanta disculparse por sus pequeñas o grandes imprecisiones y mientras tanto seguir celebrándose en la tradición culinaria mexicana: tamalitos y atole con el dedo.

LAS RAZONES POR LAS CUALES NO VOLVIÓ.

2011-12-08T21:41:00.001-08:00

THE FUTURE, miranda july, alemania-eua, 2011

UNA CHARLA CON LA LUNA.

COMO UN HOMBRE ATRAPADO EN UNA POSTAL.

2011-12-05T23:04:00.001-08:00

DESESPERADO.

¡DONACIÓN PARA PROYECTO DOCUMENTAL!

2011-11-25T23:21:00.001-08:00

Este es un proyecto de mediometraje documental acerca de una comunidad indígena en México llamada "El Mayor", donde vive una etnia milenaria que lleva por nombre Los Cucapá. Corren el riesgo de extinguirse debido a que han sido víctimas de una tras otra injusticia que los obliga a sobrevivir en una tierra infértil. Hasta hace poco vivían de la pesca, actividad que ya no pueden realizar porque el río se secó y el mar que siempre los ha alimentado les es ahora prohibido.

Este proyecto estudiantil está buscando recursos para poderse llevar a cabo.

Para más información visita http://salmoblog.org/cucapa

PSIQUIATRÍA.

2011-11-23T22:23:00.001-08:00

DESMADRARSE
PARA
MANTENER
LA
CORDURA.

A
VECES
LA
LOCURA
ES
UNA
ANGUSTIA
QUE
NO
ES
TRADUCIBLE.

NI ESTRELLA DE ROCK.

2011-11-21T23:07:00.001-08:00

"Los poetas mueren a los veintiún años; los revolucionarios y las estrellas del rock, a los veinticuatro. Una vez superada esa edad parece que, de momento, estés a salvo. Como mínimo, eso es lo que presupone la mayoría de la gente. Ya has dejado atrás la legendaria curva fatídica, ya has cruzado el túnel lúgubre y oscuro. Tienes por delante una recta autopista de seis carriles por la que (aunque no te apetezca demasiado) puedes volar hacia tu destino. Ya no eres poeta, ni revolucionario, ni estrella de rock. Ya no duermes la borrachera dentro de una cabina telefónica, ni bebes hasta perder el sentido, ni escuchas ningún LP de los Doors a todo volumen a las cuatro de la madrugada. Has suscrito un seguro de vida por conveniencia, has empezado a beber en los bares de los hoteles, desgravas de los impuestos la factura del dentista. Porque tú ya tienes veintiocho años".

(fragmento. texto: H. MURAKAMI)

CADA CIERTO TIEMPO, UN ATARDECER ME PARECE FATAL.

___________________________________________________________

patria en la playa.

2011-11-21T11:36:00.001-08:00

fecal.

... y entonces me dije: "!Ah, claro, la revolución!").

F. b/n.

2011-11-19T23:33:00.001-08:00

CIELO DESPEJADO.

2011-11-16T22:01:00.001-08:00

AVES LEJANAS, LIMA, 2009.

_ : hay que continuar _ _ _ _ _ _

INTERMEDIARIOS.

2011-11-10T23:46:00.001-08:00

complex - contact

at the boat that day
just one of us remained.

he walked on the deck
and through the corridor of the cabins.

he finally knew he was alone,
so it is time to sail away.

i look inside my own boat.

depending on the days
it looks bigger or smaller.

i have been painting some shadows
over the woods of the deck,
they never raise or fall,
they just stumble upon my feet.

(...)

before he was gone
i made him remember his earlier days:
he talked about tv programs
and some great toy he had or wished (he can't say).

he is smiling like he never does,
he has a bright shine at his glance
and he speaks to her
forgetting who they are then.

so he is alone,
standing on his deck,
at the sea.

and...
i'm sitting there
at the other side (of our table),
untiding the flags to let them go,
to let his eyes go.

waiting for the breeze to come back,
with the flashlights,
and him.

POST-DATA BANKS.

2011-11-07T20:44:00.000-08:00

TE AMO.

CODE 46, michael winterbottom, 2003.

AND
I MISS YOU.

UNA Y OTRA VEZ HABREMOS DE EXILIARNOS
HASTA RECORDAR.

TEMOR

2011-10-29T00:25:00.000-07:00

EL SECRETO DE SUS OJOS, juan josé campanella, argentina, 2009.

MIL PASADOS Y NINGÚN FUTURO.
(O DEJAR DE PENSAR)

LA ÚLTIMA PELÍCULA DE BÉLA.

2011-10-24T10:34:00.000-07:00

A TORINÓI LÓ, belá tarr, 2011.

El sábado fui al cine a ver a Béla Tarr y a lo que él mismo ha declarado como su última película, El caballo de Turín (A torinói ló).

Fastidiado de la misma pregunta, responde rechazando la idea de repetirse a sí mismo: "the work is done", aunque en algunas ocasiones haya dicho también que llevaba a lo largo de sus nueve extensas obras haciendo la misma película.

"Mutter, ich bin dumm" (Madre, soy un estúpido) es la frase que de Nietzsche rescata Tarr para englobar lo que parece ser su última idea-sensación. En el contexto de la situación de la anécdota sobre Nietzsche tratando de disculparse con un caballo por el maltrato humano y lo que sucede en la situación de tormenta que azota a los personajes en la historia de Béla Tarr, se conjuga el eterno retorno de Nietzsche (en el monólogo del vecino que llega a pedir pálinka a la casa del hombre y su hija; así como en la estructura general de la película) y la idea de la futilidad humana del propio cineasta: "the life just disappears" como bien se plasma en el último fotograma de la cinta.

Alguna vez, Béla afirmó que sus películas no eran pesimistas, que por el contrario tenían la intención de establecer algo parecido a un puente de comunicación, así como Tarkovski lo deseaba, causando reflejos de nosotros mismos en la pantalla. Béla Tarr sin embargo no habla de Dios, ni de la trascendencia del hombre. Lo aguarda en un umbral cotidiano que poco a poco se pierde en la oscuridad... Béla Tarr, le pregunta a su tímido entrevistador tras la función: "What do you feel after the lights turn on?" La cuestión es importante ya que al final del acto, las luces se encienden, la película ha desaparecido y lo que aún no se extingue es el espectador. Y así es que tal vez Tarr no está seguro de la trascendencia del hombre (Mutter, ich bin dumm) pero sí de su salvación pese a toda nuestra negrura, y este acto sólo es posible en la realidad.

MORIR, CRECER.

2011-10-20T22:12:00.000-07:00

Attenberg, Athina Rachel Tsangari, 2010.

NUNCA SERÍAMOS LO SUFICIENTEMENTE VIEJOS.

EL ROSTRO HUMANO

2011-10-19T23:02:00.000-07:00

MAPAS POR CONOCER,
LUGARES PARECIDOS,
RECUERDOS PERMANENTES.

RELIEVES SEGÚN LAS SOMBRAS.

VIDA SECRETA.

2011-10-18T21:57:00.000-07:00

HAY TANTO DE NOSOTROS POR RECONOCER ANTES DE ALZAR LA MIRADA.

TRANSICIÓN

2011-10-09T21:25:00.000-07:00

TODOS LOS CAMINOS SON TRANSICIÓN.

EL DILEMA DE SEGUIR A LAS OVEJAS.

2011-10-05T21:47:00.000-07:00

El rebaño de Félix, México, 2011.

EL DILEMA DE SEGUIR A LAS OVEJAS ES EL DILEMA DE LA INDIVIDUALIDAD.

ENTRE EL MODO AUTOMÁTICO Y LA ACCIÓN PROPIA.

POETAS CAMPESINOS.

2011-10-02T21:47:00.000-07:00

Del maestro Nicolás Echevarría,
desfragmentador del tiempo.

Hermanas.

2011-09-29T23:02:00.000-07:00

LOS SIGNOS DE INTERROGACIÓN

2011-09-26T22:07:00.000-07:00

i like the sky, mexico, 2011.

ME GUSTA SABER QUE SE ALEJAN.

EL INSTANTE PREVIO.

2011-09-22T17:17:00.000-07:00

"...
el dolor es el cuadro,
la dicha es la luz".
-RAYMOND DEPARDON.

TV

2011-09-19T22:40:00.000-07:00

lewis KLAHR_ altair. 1995.

después de todo,
el ser humano
es otra cosa,
más como un sueño
o una pesadilla.

todavía no lo sé.

Más lejos.

2011-09-15T10:04:00.000-07:00

photos_ diane arbus.

en busca de un lugar

más seguro,

todavía

quiero las mismas cosas

y los mismos sueños,

pero lejos,

aún más lejos.

| |_

2011-09-10T00:04:00.000-07:00

photo_ eiki mori, japón, 2008-2011.

. . .

In the vacuum. from Lucy Besson on Vimeo.

ELLA ES LUCY BESSON.
ÉSTA ES EXACTAMENTE LA
DIFERENCIA ENTRE LA FOTO FIJA
Y LA IMAGEN CINEMATOGRÁFICA:
EL INSTANTE.

IS THIS POWER?

LOOPING STATE OF MIND.
THE FIELD.

TIEMPO CIRCULAR.

2011-09-05T23:19:00.000-07:00

PAUL STRAND, blind woman.

La fotografía es un tiempo circular que conjuga el pasado, el presente y el futuro dedicados a la memoria de una humanidad que nunca cambia en esencia.

TARKOVSKI Y LO INVISIBLE.

2011-09-04T21:50:00.000-07:00

(unsonido vago, incierto, premonitorio...)

Debióser difícil ser Edward Artemyev, el músico colaborador.Y verdaderamente, colaborador es la mejor palabra, y la más amable.Seguramente es por esto que Artemyev después de la muerte deTarkovski todavía parece perplejo y distante, como si nunca hubieraestado certero en que él fue una parte creadora en lo que conciernea la música y diseño sonoro de Solaris, El Espejo,Stalker... Tres de las siete películas que una profecíaanunció a Tarkovski, el cineasta cuya obra se encuentra entre dosniños y dos árboles, según Chris Marker¹.

Tendremosque dejar de lado a Artemyev, en su silla, su estudio y todos sussonidos electrónicos. Tal vez podríamos acompañarlo, tomar asientojunto a él y contemplar a Tarkovski, sentado ahí también,completamente abstraído y silente. Invisible.

Pocoscineastas como Tarkovski. De esos cuantos cuyo quehacercinematográfico iba más allá de la adopción de un lenguajepropio, y vaya que lo tenía. Pero Tarkovski era un filósofodedicado al arte de esculpir material invisible: el tiempo. Esto fuesu preocupación principal, siendo la imagen y el sonido la carne, elpuente sensible que servía a la sublimación de lo invisible: la fe.

AndreaTruppin en su análisis del sonido en las películas de Tarkovskihalla en este elemento un medio para alcanzar la ambigüedad y laabstracción por el hecho de mantener extradiegética la fuente desonido de una imagen. Es un proceso similar al de la fe: escuchar unsonido sin saber de dónde proviene y aceptar su existencia es creeren una diégesis en la que se manifiesta lo invisible.

Estaforma de intervenir en el sonido es la manera en la que Tarkovskidota de significado a cada elemento sonoro y visual, en su afán porcomunicarse con el espectador, a quien reconoce como otro sersensible a una experiencia espiritual recreándose en la ficción fenomenológicamente.

En sulibro “Esculpir el tiempo”, Tarkovski escribe que “no hay untratamiento plenamente naturalístico en el sonido pues sería unacacofonía; existe una selección que le hace tener una expresiónpropia”. Su intención era adquirir resonancia, y como se decíaanteriormente, lograr una experiencia profunda: “crear una nuevaimpresión transfigurada”.

EstoTruppin lo explica como uno de los aspectos interesantes en la obrade Tarkovski, su modo de expresar una múltipletemporalidad-espacialidad (el espacio off, como lo diría AyalaBlanco) por medio del sonido de modo que Tarkovski ejecuta relacionessignificantes entre todos estos planos visuales y sonoros parafinalmente acceder a través de estos espacios fílmicos a mundosheterogéneos, o a la experiencia mística.

Parecieraque el sonido en Tarkovski fuera el eco de la conciencia y quefinalmente experimentamos a lado de sus terrenales personajes lamisma incredulidad. Finalmente también, lo mismo que Artemyev, todosnosotros nos hemos dejado llevar por Tarkovski para creer en todo loque nos ha dejado ver y oír, y también en aquello que nos ha dejadoinvisible.

Eltiempo en Tarkovski es la expresión máxima del cine no sólo por elaspecto de la imagen sino por el gran recurso que representa elsonido. En su empleo Tarkovski entiende la forma en la qué éstepuede anteceder a la imagen, actuar en la imaginación; suspender,indeterminar, significar, revelar, y potenciar a la imagen.

1Un día en la vida de Andrei Arsenévich, Chris Marker, Francia, 2000. Documental.

ESPEJOS.

2011-08-31T21:40:00.000-07:00

BOCETO PARA PLANO FINAL DE RATCHATCHER.

MULTIDIMENSIONALIDAD,

COEXISTENCIA,

REFERENCIALIDAD,

IMAGINACIÓN,

TIEMPOS PARALELOS,

EL CINE Y EL OTRO.

CONSTRUCCIÓN/ REFLEXIÓN:

LA VERDAD ES UN ESPEJO QUE CAYÓ EN LA TIERRA Y SE HIZO MIL PEDAZOS.

TRY.

LA VIE, LA GUERRE. Cartier-Bresson.

2011-08-26T22:36:00.000-07:00

STATUS QUO.

2011-08-21T12:12:00.000-07:00

otro de los relativismos en nuestras neuralgias.

parece que, casi siempre,
las personas fueron lo que son
sólo que nunca quisimos ver realmente lo que eran.

lo que cambia y lo que no cambia
son todas las cosas,
toda crisis antes de la revolución,
todo cataclismo antes de la mutación,
toda expansión antes de la entropía,
todo llanto antes de decir "nunca más".

todo cabe en el corazón más pequeño,
inclusive el infinito caos del universo.

Airloom.

2011-08-20T00:04:00.000-07:00

CRACK: ALGO SE RESQUEBRAJA EN MI CABEZA COMO UN CASCARÓN DE DINOSAURIO. ALGO VIEJO Y MÍTICO, UNA ENORME CONFUSIÓN.

CRACK, CRACK, CRACK,

EL MIEDO,

CRACK,

delusion.

LA ESTRELLA EN LA MADRUGADA QUE DESAPARECE CUANDO ME DISTRAIGO DE REPENTE.

LA MISMA HORA DE LA NOCHE CUANDO ME DESPIERTO SÚBITAMENTE.

LOS SUEÑOS DIURNOS.

TODAVÍA LAS COSAS ESTÁN DESORDENADAS.

Y SON MENOS TRISTES,

PERO MÁS BIZARRAS.

Alsatian Darn by PANDA BEAR.

2011-08-14T21:11:00.000-07:00

better thoughts today for tomorrow.

KOUMIKO.

2011-08-13T23:15:00.000-07:00

Se equivoca al pensar que al mirarte, la miras.

Que al cambiar, cambiarás.

En verdad, algo permanece en un tiempo que no existe:

las mentiras de aquel que no sabe lo que ha hecho,

o lo ignora

a voluntad.

Y sin embargo todo vuelve a reconfigurarse.

Ella te mira,

te reconoce,

pero seguías ahí,

realmente lejos,

como siempre

y como nunca.

REAFIRMACIÓN.

2011-08-08T22:05:00.000-07:00

HOMBRE DISTANTE, MORELOS, 2009/2010.

A VECES SIN DARME CUENTA PUEDO VER QUE LAS DISTANCIAS ESTABLECIDAS VUELVEN A ACORTARSE Y ES NECESARIO IR TODAVÍA MÁS LEJOS.

lammicken by BRAIDS.

2011-08-02T22:44:00.000-07:00

MUTA by lucrecia martel.

2011-08-01T19:22:00.000-07:00

ESTRATEGIA.

2011-07-27T21:23:00.001-07:00

photo: ALEC SOTH.

SI SUPONE,
PREGUNTE USTED.

ninguno todavía, todos todavía.

2011-07-26T23:38:00.000-07:00

Andrea, México, 2011.

vuelve a reír discretamente, querida
porque te volviste a equivocar.

CUIDAR:

2011-07-24T23:03:00.000-07:00

photo: OLIVER MORRIS.

escuchar humildemente,
tener gratitud.

PLENITUD: YO SOY EL TIEMPO.

2011-07-23T00:11:00.000-07:00

photo: JEFF WALL.

LOS DOS ÚLTIMOS DÍAS HAN SIDO DISTINTOS. VUELVO A CASA CONVENCIDA DE TODO LO QUE V. ME DIJO SOBRE LOS PROPÓSITOS DE LA VIDA DE UN SER HUMANO. VUELVO Y ME SIENTO COMO HACE TIEMPO NO LO HACÍA: EN EL LUGAR CORRECTO, CON LAS PERSONAS CORRECTAS. TODO PARECE VENIR DE UNA SIMPLE DISPOSICIÓN A LIGEROS Y CASI IMPERCEPTIBLES CAMBIOS: ÉL DICE QUE SON VENTANAS QUE UNA VEZ ABIERTAS NUNCA VUELVEN A CERRARSE, PERO QUE PARA ABRIRSE POR COMPLETO TOMA SU TIEMPO.

ME REENCUENTRO CON VIEJOS AMIGOS Y ESTA RECONFORTANTE SENSACIÓN QUE ME IMPRIMEN CON SU COMPAÑÍA, SENTIR COMO SI NO HUBIERA PASADO EL TIEMPO... NO PODRÍA EXPLICARLO, HAN PASADO VARIOS AÑOS, HEMOS TOMADO CAMINOS TAN DISTINTOS COMO LAS CHISPAS DE LOS FUEGOS ARTIFICIALES AL EXPLOTAR Y CAER DE NUEVO CERCA AL CENTRO DE SU ORIGEN.

VAMOS TODOS JUNTOS EN ESTE PROCESO DE IMPERMANENCIA Y TODO SUCEDE ACOMODÁNDONOS AQUÍ Y ALLÁ.

II.

HOY CONOCÍ A TRES PERSONAS DISTINTAS. A LA ÚLTIMA LA CONOCÍ CASI A LA MEDIANOCHE. SE LLAMABA LENIS.

HABÍA HECHO MIS CÁLCULOS PARA LLEGAR AL ÚLTIMO TREN QUE SALE HACIA MI CASA. LLEGUÉ 3 SEGUNDOS TARDE JUNTO CON UNAS 5 PERSONAS MÁS QUE VEÍAMOS PARTIR ESE ÚLTIMO TREN, ENTRE ELLAS LENIS. TODOS SE DISPERSARON NUEVAMENTE COMO CHISPAS PARA BUSCAR OTRO TRANSPORTE, Y YO ME QUEDÉ AHÍ VIENDO EL TREN. LENIS SE ACERCÓ A MÍ. ME PREGUNTÓ HASTA DÓNDE IBA. ELLA IBA AÚN MÁS LEJOS DE DONDE YO LLEGABA. ME PIDIÓ PERMISO PARA ACOMPAÑARME, ERA LA PRIMERA VEZ QUE SE QUEDABA SIN TREN Y NO SABÍA HACIA DÓNDE IR. CAMINAMOS JUNTAS Y ATRAVESAMOS LOS TRES PUENTES PARA LLEGAR A LA AVENIDA Y TOMAR EL CAMIÓN. LENIS TENÍA MIEDO. ERA TAMBIÉN LA PRIMERA VEZ QUE SU MAMÁ LA DEJABA SALIR EN LA NOCHE A SUS 21 AÑOS. HABÍA IDO A UNA FIESTA DE UNOS MILITARES CON UNA AMIGA CUYO MARIDO ERA MILITAR, MISMO QUE PARA LAS 10:45 DE LA NOCHE ESTABA COMPLETAMENTE BORRACHO, RAZÓN POR LA CUAL LA PROMESA DE LA AMIGA DE LENIS DE LLEVARLA DE REGRESO A CASA NO PUDO CUMPLIRSE. TUVO QUE REGRESAR DE POPOTLA Y ATRAVESAR TODA LA CIUDAD. "QUÉ BUENO QUE TE ENCONTRÉ"- ME DIJO LENIS - "PENSÉ QUE ME IBA A QUEDAR AHÍ EN LA ESTACIÓN".

NOS FUIMOS SENTADAS EN EL CAMIÓN JUNTAS. UN CHICO NOS CEDIÓ SU ASIENTO PARA QUE ASÍ SUCEDIERA. "ME PASÓ PARA ACÁ, PARA QUE TU AMIGA SE SIENTE CONTIGO". LENIS ME PIDIÓ MI NÚMERO Y ME DIJO QUE SI SU MAMÁ LE VOLVÍA A DAR PERMISO PARA SALIR, NOS VOLVERIAMOS A VER. ME DIÓ UNA LLAMADA PERDIDA Y GUARDÉ SU NÚMERO. LENIS BAJÓ DEL CAMIÓN EN EL SEMÁFORO EN ROJO PARA AGARRAR UN TAXI DE BASE. LE DESEÉ BUENA SUERTE. LENIS SE FORMÓ EN LA FILA, EL SEMÁFORO SE PUSO EN VERDE, VOLTÉE HACIA ATRÁS Y NOS VOLVIMOS A DESPEDIR CUANDO AVANZABA EL CAMIÓN, DEL MISMO MODO EN EL QUE ME DESPEDÍ DE V. CUANDO ME DEJÓ EN UN VAGÓN DEL METRO UNA HORA ATRÁS.

ME SENTÍ CONMOVIDA. CAMINÉ EL TRAMO RESTANTE PARA LLEGAR A CASA. 40 MINUTOS DESPUÉS RECIBÍ 2 MENSAJES UNO DE V. Y OTRO DE LENIS QUE DECÍA: "J. GRAX YA YEGUE A KSA, Y MAMA NO REGAÑO TANTO, CUIDAT Y GRAX DSD HOY T BAUTIZO COMO MI ANGEL DE LA GUARDA!"

HABÍA DE PERDER ESE TREN.

QUÉ BELLEZA.

little quick party in my room.

2011-07-21T22:53:00.001-07:00

reconciliación.

2011-07-21T01:28:00.000-07:00

lo infinito, MÉXICO, 2011.

CLOUDS.

2011-07-18T22:21:00.000-07:00

THE THINGS I WANT TO SAY TO HELP YOU, MEXICO, 2011.

HONEY,
LIFE'S A SUCCESS.
EVEN AFTER WE LOSE.
TRY TO KEEP IT IN MIND.

stories about lost ribbons.

2011-07-18T00:03:00.000-07:00

UNMADE BEDS, alexis do santos, 2009.

SOMEWHERE, sofia coppola, 2010.

THE STRAIGHT STORY, david lynch, 1999.

2011-07-16T21:49:00.000-07:00

you make me forget again.
forget what i always knew.

WE ARE STILL IN DANGER OF EXTINTION.

2011-07-14T16:34:00.000-07:00

THE MEN WHO STARE AT GOATS, USA, 2009.

I CAN PASS THROUGH A WALL.
I CAN PASS THROUGH A WALL.
I CAN PASS THROUGH A WALL.
I CAN PASS THROUGH A WALL.
I CAN PASS THROUGH A WALL.
I CAN'T PASS THROUGH A WALL.

PAIN IS OK.

2011-07-13T16:59:00.000-07:00

WEARING MY GRANDPA'S GLASSES, MEXICO, 2010.

i didn't know how distant i was from myself.
but today i find pain is ok.
pain is good.
pain is a sign,
a sign that something's wrong.
so do not avoid the pain,
ease it,
don't live with it
but listen to it.

isn't it that hunger feels like pain?

(TO) LIVE WITH SOMEONE YOU LOVE.

2011-07-12T21:19:00.000-07:00

HALFWAY BETWEEN US, MÉXICO, 2009.

I STILL HAVEN'T GOT ANY CONVICTIONS ABOUT LOVE,
BUT ARAKI SAYS IT IS TIRING,
LOVE IS TIRING.
INSTEAD, HE SAYS, IS BETTER TO KEEP AFFECTION,
IT IS JOY ALL THE TIME.
THAT SOUNDS TO ME LIKE HALFWAY ALONE BY YOURSELF, AND HALFWAY WITH SOMEONE, FOREVER. ENDLESSLY WHILE WE DIE.

I THINK ABOUT IT,
AND I SUSPECT THIS MIGHT BE A KIND OF LIE.

I know where She lives, and I hope not being very late when I'm ready.

2011-07-11T20:30:00.000-07:00

FROM MY HEIGHTS, MEXICO, 2011.

(but)
it did happen.

attitude.

2011-07-11T00:02:00.000-07:00

Ricardo at the wedding, México, 2011.

...& while I wonder if attitude is all we need:

daido, quiero ir contigo a japón.

2011-07-09T00:13:00.000-07:00

photography is a sentimental journey.
- 荒木経惟オフィシャルサイト
(nobuyoshi araki).

+ japo trip,

jacks, 1986.

simplicity.

2011-07-07T00:30:00.000-07:00

don't kill it.
just blow it a w a y .

vida ultravioleta.

2011-07-04T22:29:00.000-07:00

todo está
aquí y ahora.

lástima que sea tan invisible.

2011-06-28T22:30:00.000-07:00

ALL THOSE SILLY VIOLINS.

2011-06-26T18:05:00.000-07:00

OH, L'AMOUR
OH, LA MERDE.

mejor de lo que imaginabas.

2011-06-26T01:45:00.000-07:00

SEU JORGE, MON AMOUR.

2011-06-23T22:13:00.000-07:00

RECOMENDACIÓN DE M.MOLINA G.

UP WHEN YOU LIE DOWN.

2011-06-21T23:51:00.000-07:00

WELL, IT'S DONE FOR ME.
NO MORE SLEEPING IN THE COUCH WITH TINY BLANKETS OR CAT FURY OVER MY LEGGINS. NO MORE WAITING TIL VERY LATE, NO MORE WASTE OF TIME AND MONEY AND CIGARS. NO MORE ANXIETIES. NO MORE CONFUSIONS. NO MORE LIES. NO MORE ANGRY THOUGHTS. NO MORE FAILURE. NO MORE LOVE FOR FREE. NO MORE FAVORS. NO MORE EMPTY KISSES. NO MORE STILLNESS. NO MORE ACCIDENTS. NO MORE DAILY HEARTBREAKS. NO MORE FALSE PROMISES OR PLANS. NO MORE SILLY WORDS. NO MORE COMPLACENT SEX. NO MORE SOLO LISTENING. NO MORE TALKING WITH HIS MOTHER. NO MORE FRIENDLY BEHAVIOR. NO MORE KINDNESS. NO MORE LOVING HIM AS HE IS.
NO MORE, CAUSE I'M ALWAYS UP WHEN HE LIES DOWN,
THOUGH HE SEEMED TO BE PERFECT FOR ALL MY TOMORROW'S NIGHTS.

1+1 EQUAL TO.

2011-06-17T21:24:00.000-07:00

I'm tired of people who only want to be pleased,
But I still want to please you.

HAFIZ SHIRAZI

2011-06-14T01:45:00.000-07:00

THE VINTAGE MAN

THE
DIFFERENCE
BETWEEN A GOOD ARTIST
AND A GREAT ONE
IS:

THE NOVICE
WILL OFTEN LAY DOWN HIS TOOL
OR BRUSH

THEN PICK UP AN INVISIBLE CLUB
ON THE MIND'S TABLE

AND HELPLESSLY SMASH THE EASELS AND JADE

WHEREAS THE VINTAGE MAN
NO LONGER HURTS HIMSELF OR ANYONE

AND KEEPS ON SCULPTING

LIGHT.

h.s. (by steven poster, HERE)

BEDROOM AFTERNOON.

2011-06-13T19:37:00.000-07:00

REALLY,
I THINK YOU'RE A STUPID.

C-R-Y-P-T-I-C

2011-06-12T22:42:00.000-07:00

nothing's fucked up,
nothing's being repaired.

LA PARADOJA MATEMÁTICA DE LA NOSTALGIA.

2011-06-12T00:29:00.000-07:00

CAMBIO.

(SU SILENCIO ES TENTACIÓN
Y PROMESA).

GOOD LUCK.

THE THINGS I FORGOT TO DO.

2011-06-09T12:22:00.000-07:00

ROGER DEAKINS.

2011-06-08T17:59:00.000-07:00

I WISH I HAD A MASTER CLASS WITH THIS MAN.

Collecting my time.

2011-06-08T09:06:00.000-07:00

Russian beer, coffee and a gun, Mexico, 2011.

SHOULDN'T HAVE ANSWERED THE MESSAGE THAT NIGHT.

WHY DON'T YOU TRUST ME?

2011-06-07T12:42:00.000-07:00

THE KNIFE// N.Y. HOTEL. 2001.

ffffffuck!

2011-06-07T01:48:00.000-07:00

Dive.

2011-06-06T22:53:00.000-07:00

Diving David, México, 2011.

So far
this war is only
mine.

LOOKING FOR YOU.

2011-06-05T00:21:00.000-07:00

superpitcher//
joanna >> >

so long,
so long,
so long.

A PARTIR.

2011-06-03T23:49:00.000-07:00

QUISIERA DEJAR DE PENSAR TANTO.
TANTO, TANTO, TANTO QUE AL FINAL NO PIENSO REALMENTE NADA.
NI SIENTO NADA.
NI QUIERO NADA.
NI HAGO NADA.
Y SOLO ESPERO.

QUISIERA DEJARLO DE UNA VEZ.
PERO NO...
TAL VEZ SÓLO ES CUESTIÓN DE TOMAR EL RIESGO.
YA SÉ QUE NO VOY A MORIR.
YA SÉ QUE VOY A REPONERME DE CUALQUIER MODO.

PERO
NO SÉ CUÁNTAS VECES VOY A TENER QUE PASAR LO MISMO.
TIRARME DE LA MONTAÑA HACIA EL MAR
PARA DESCUBRIR QUE AL FINAL
AL MENOS ME TENGO A MI MISMA
AUNQUE YA NO TENGA GANAS DE ESTAR SOLA.

ALGUNOS COMO TÚ:
MORAL INMUNE,
VIDA SATISFECHA.

ANTES DE QUE ME CONSUMAS...

HARD TO REMEMBER.

2011-05-29T00:06:00.000-07:00

LOST PERSONS AREA, Caroline Strubbe, Bélgica, 2009.

FOTOGRAFÍA: Nicolas Karakatsanis. VER SU OBRA AQUÍ.

ABANDONMENT,
DESERTION.

feeling is thinking.

2011-05-26T21:48:00.000-07:00

SVP,
ASK ALL YOU NEED.

THE THINGS THAT I DON'T WANT TO HIDE.

2011-05-24T22:51:00.000-07:00

where do you wanna go?

DESPACIO.

2011-05-24T17:33:00.000-07:00

Cerca y lejos a la vez, Mexico, 2011.

SOBRE TODO, NO HAY QUE PRECIPITARSE. A VECES HAY QUE VER UN POCO MÁS CERCA Y LUEGO UN POCO MÁS LEJOS, MUY LEJOS. LA DISTANCIA HACE REFLEXIONAR SOBRE LA TRAYECTORIA.

MA SARÁ POSSIBILE CHE SEI ANCORA STANCO, MA DI CHE?

2011-05-23T22:21:00.000-07:00

THERE'S SO MUCH LOVE.

LA FAVORITA DE MORRISSEY: TIMI YURO.

2011-05-21T23:26:00.000-07:00

I WONDER HOW IS THIS GONNA
END OR LAST.

ODDITIES & RARITIES.

2011-05-20T00:22:00.000-07:00

A MYSTERIOUS NO HEAD MAN FROM BULGARIA THAT I CATCHED AT YOUTUBE. HE'S A NAZI AND THERE'S SOMETHING ABOUT THE WAY HE PLAYS THAT MAKES ME ASK MYSELF A LOT OF QUESTIONS: WHAT IS THIS WORLD OF (WE) PEOPLE?

TWO PHASE LOVE WITH DERRICK HARRIOTT.

2011-05-19T22:07:00.000-07:00

right on the way.